说起本季新番，根据伏见司同名轻小说改编，以高中生轻小说家和泉正宗，与家里蹲插画师妹妹和泉纱雾为主角的恋爱喜剧《埃罗芒阿老师》，绝对是人气最高的之一。虽然片中正宗只是个15岁的高一学生，但却已经作家出道3年，作品还卖过了20万，简直魔幻。不过与片中另两位一个作品发行部数破百万、一个破千万的初中生轻小说家相比，男主角的这点成就又变得无足轻重了。
《埃罗芒阿老师》中登场的3位轻小说作家：和泉正宗（上，高一），山田妖精（中，初三），千寿村征（下，初三）
然而，这些设定仅仅是作品创作而已，多少有夸张的成分。那么现实中的轻小说业界是怎样的情况？是否存在和泉正宗这样高中出道的轻小说作家？他们的生活和收入情况又是如何？今天白鹅君就和大家聊聊这个话题吧。
首先是关于高中生轻小说家，就结论而言：当然有。由于轻小说文体几乎没什么限制，并不需要作者有一定水平的写作功底才能进行创作。再加上有着“成为小说家”等网文投稿网站的存在，创作和发布轻小说的门槛其实是非常低的。因此，闲暇时间较多的高中生（高三除外）轻小说“家”的数量，理论上并不少。
但如果要加上成功商业出道这个条件的话，那一大票只是凭兴趣写作的作者就要被排除在外。不过少归少，像和泉正宗这样高中出道而且作品商业化比较成功的轻小说作家，现实中也并不是没有。《狂乱家族日记》的作者日日日就是其中的一位代表。
《狂乱家族日记》
现年30岁的轻小说家日日日在高中期间，就获得过“第6届EnterBrain娱乐大奖 佳作奖”（《狂乱家族日记》）、“第8届角川学园小说大奖 优秀奖”（《虚界怪造学》）、“第1届MF文库J新人奖 编辑长特别奖”（《虫和眼球》）等多个奖项，并以获得了“第4届新风舍文库大奖 文库大奖”的小说《在遥远彼方的小千》正式出道。
高中毕业之后，他在就读看护专业学校的同时，继续进行着小说创作。他的代表作《狂乱家族日记》和另一部作品《锁锁美同学@提不起劲》还曾被改编成动画，可以说日日日简直就是和泉正宗的榜样。
《锁锁美同学@提不起劲》
虽然高中生轻小说家确实存在，不过发行部数达百万乃至千万的学生轻小说家这种生物（而且还是萌妹！），就只存在于小说而已。如果去掉“中学出道”的限制，那在现实中像山田妖精这种发行部数达百万级的轻小说作家还是有不少的。就以伏见司为例，仅《埃罗芒阿老师》这部作品，在动画播出之后的4月22日，系列累计发行部数就已经突破了100万部。然而，想要达到千寿村征那样千万部的量级，那也只有《刀剑神域》系列的川原砾，《魔法禁书目录》系列的镰池和马，以及《魔剑美神》系列的神坂一等业界少数几位顶尖作家才能与之相提并论了。
然而，尽管这些成功轻小说家的成就和高收入令人羡慕不已，但实际上，在所有成为过商业轻小说家的人群中，单部作品发行部数不足10万的作者占了很大的一部分。而因为销量没有达到预期，一卷腰斩的作品也是多不胜数。
那么接下来，就是一个比较现实的问题：一般轻小说作家收入大概有多少呢？在作品人气还未高到可以出周边或被漫画、动画、游戏化的阶段，而且与普通小说不同还没有原稿收入的情况下，作品销售后的版税就成了轻小说作家收入的主要来源。
可别忘了交税哦
虽然根据作家的资历和名气，以及与出版社协议的不同，版税份额会有细微差异，不过基本上书本定价的10%是比较常见的标准。与普通小说不同，日本的轻小说一般会选择尺寸较小、售价低廉的文库本的形式来发行，定价一般约为600日元。也就是说每卖出一本，作者就能获得60日元（约合人民币3.7元）的版税收入（税前）。
在日本轻小说界，卷均1.5万的发行部数算得上是比较普遍的情况（卷均5万部则可归为热销，卷均10万部以上就是大热卖作品。前3卷平均3万部的话就有了动画化的可能）。如果按3个月出版1本文库本的速度来计算的话，那一位收入较为稳定的普通专职轻小说作家的年收，大概约为360万日元左右（约合人民币22.2万元）。不过，这一数字以日本收入水平来说只能算普通水平而已（根据日本国税厅发布的数据，2015年日本平均年收入为420万日元）。
虽然剧中正宗因为只有22万（部）的“战斗力”被山田妖精鄙视，但这只是他《转生的银狼》两卷的销量而已，这么一算正宗的作品早就该动画化了
因此，很多轻小说作家并没有走上专职作家的道路，而是选择了将写小说作为副业。这样既不会影响生计，又给自己留下了一战成名的空间。而这些兼职作家在选择主业的时候，也会考虑首选那些能保证创作作品时间的工作，例如那些能在家里干活的自宅警备员外包类工作，就成为了一个不错的选择。而且主副业可以视实际收入情况和繁忙程度随时调换，自由度相当高。毕竟，如果是从事那种一周干7天，天天加班的高强度职业的话，哪还有什么空去写小说呢？
然而，如果能达到《埃罗芒阿老师》中山田妖精这种百万量级，就算数按最低100万来计算的话，那光版税收入就有6000万日元（约合人民币370万元）。别说养活自己，就连买房独住也完全不成问题。至于像千寿村征这种千万级别大作家，包养一个男主（带他妹妹）也是绰绰有余。
“好！”
下面白鹅君来说说轻小说作家生存率的问题，在日本圈内一直有着“轻小说作家的平均职业寿命只有3年”的说法。虽然这个说法的出处较难考据，不过考虑到一些现实的因素，“3年之说”也并非无稽之谈。
首先，由于许多轻小说家是在高中毕业或大学期间出道，因此3年之后就会面临着是就业还是继续写作的抉择。其中不少人会选择比较稳定的就业路线，可能话会在闲暇时间继续写作。不过，面对巨大的就业和工作压力，最终许多人还是选择了放弃写作。
《埃罗芒阿老师》的男主角和泉正宗原本写作也只是作为兴趣而已。然而，为了遵守小时候与某人定下的约定，以及维持和妹妹一起生活的现状，才让他能够将压力转化为动力，在轻小说作家的道路上不断前行。如果没有像他这样明确的目标，那因为压力和挫折半途而废的可能性就非常大了。
妹妹，成了正宗玩命工作的最大动力
其次，一般来说除非作品人气极高，不然基本都会在10卷左右完结。而那些新人出道、知名度较低的作品，很有可能1~2卷就会结束。如果根据上文中3个月1卷的写作频率来计算，那3年的时间也就能写出12卷，差不多也就是一部作品该完结的时候了。而在作品结束之后，作者就可能会遇到各种情况，比如与担当编辑的新作企划水土不服，或者是自己提出的新企划接二连三的遭到否定于是丧失了信心，再者就是在出道作中就已经出尽全力，为此感到满足而失去了创作的热情等等。
另外还有一点，如果平时不注意充电的话，那作者出道时的创作积累，很有可能在首部作品约3年的创作期间内就会被消耗殆尽。而这对于在学生时期出道，积累较少的轻小说作家来说尤为致命。也许就是以上的种种原因，造就了“轻小说作家的平均职业寿命只有3年”的这个说法吧。
不过，即使熬过了出道3年这个坎，在如今新人辈出竞争激烈的轻小说界，想要生存下来也不是一件易事。光拿创作作品中的人物做例子也没什么说服力，那么接下来，就让我们一起去听听于2009年出道的轻小说《绿阳探索者》的作者，专业作家相泽沙呼的悲痛心声，从这些发言中大家应该也能够体会到轻小说作家所身负的巨大压力和艰辛吧。
最近，文库本的发行部数真是惨不忍睹。已经少到和单行本差不多的水平了。各位，是不是只有我对如何靠这个生活感到不可思议呢……？
越是自己喜欢希望能卖的好的作品，发行部数就越差。虽然想过单行本不行那至少文库本能扳回一城。但这个部数已经是完全卖不出去的级别，创作意欲的下降也无法避免了。
最近，感觉看不到写明卖不出去的作品的意义。即使写完发行部数也肯定很差。因为发行部数是参照卖不出去的部数而决定的，只要有一次卖不动，那起死回生就很难了。对那些销量稳定的人真是羡慕到不行。
真到了不得不考虑转业的时候，成为专业作家真失败的这种想法就越强烈。如果有人想成为专业作家的话我会全力去阻止吧……。
即使写完这部作品，发行部数也会比上一次的更低，这不都已经是放不进书店级别的部数了嘛，这样一想，就会冒出索性随便写写就行了的想法。真正有趣的内容，应该等到万一能卖出去的时候再写，这样才能让更多的人开心不是吗？
无论是学习、运动还是工作，成绩都没什么起色好累好痛苦。发行部数一路走低。写的再多，情况也是越来越糟。如果能够慢慢好起来，那会有继续努力的想法。怎么说呢、嗯~、越做越差的话，这该如何是好。
我很能理解“为了等待着你的作品的人而写”这种说法……。但是如果缺乏自信的话，果然还是会对文章造成影响。成绩无法提高，只能让人越发觉得自己的文章拙劣……。想获得能让自己鼓起自信的成绩。
像相泽沙呼这样，陷入“作品销量不佳→信心受打击、创作热情降低→影响到新作的质量→作品销量不佳”这种负面循环的作者并不少见。而想要走出这个怪圈，遇到挫折时调整心态就显得十分重要了。如果是像正宗那样，遭遇失败后还能以积极态度的去面对的话，那摆脱低迷状态的可能性应该会变得更高一些吧。
然而正宗创作的素材和动力一切都是为了他可爱的妹妹（社会欠我一个萌妹系列）
而白鹅君也想借此文，向那些在看了《埃罗芒阿老师》等轻小说作家题材的作品后，开始摩拳擦掌、跃跃欲试的未来作家提个醒：在现实中想以作家这个身份一走到底，其实并不是一件简单的事情。在看到成功机遇的同时，也要对可能遇到的挫折和失败做好心理准备，这样才能更快的整理好心态继续前行。毕竟不是每个人都有《Re:从零开始的异世界生活》作者长月达平那样的好运，因为遇上了伯乐，原本卷均1万出头小说，被改编成动画后一下子人气爆棚，累计销量直破200万。
你可能不会相信，因动画而一炮走红的《RE0》的作者长月达平，本职工作好像是卖肉（字面意思，无引申含义）。
以上就是本期的全部内容，欢迎大家写评论聊聊自己对轻小说作家的观点和看法。
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