说起网剧《逆袭》的制片人柴鸡蛋，她简直就是“耽美界的郭敬明”。
作为耽美小说作家，2015年起，她开始将自己的作品进行影视化，并凭借《逆袭》的盈利成立了自己的公司，另一部《上瘾》将于1月底上线，制作费翻了三四倍。
与目前国内一些影视剧打“擦边球”的方法不同，类似于《逆袭》类的“IP改编”网剧则明晃晃地打出了耽美的旗号，已经不满足于暗戳戳地打出出诸如“胡霍CP”“楼诚CP”“卷福花生CP”大旗的制作方，显然已见到了耽美市场的空缺和腐女观众们的巨大热情。在柴鸡蛋看来，2016年市面上甚至可能出现近10部耽美真人网剧。
而当下影视界的这种局面则在很大程度上要“归功”于当下大火的“腐文化”。腐文化就是女性对男男爱情的崇尚。喜欢看腐、卖腐的女性被称为腐女，她们是这类耽美片的绝对主力军。她们才是这场“耽美盛宴”背后的真正推手。
耽美粉，一个简单又复杂的人群在非耽美人士看来，腐女们的言论和行为大有不可理喻之势。但实际上倘若我们从心理层面来分析这批疯狂，脑洞大，爱幻想，单纯的腐女们，其实并不难理解这一群体的行为。
首先腐女们作为一批可以根据看到的内容自动脑补出并不存在BL关系的人群，往往接受过良好的教育，有的还能自行创作同人文。这就使得耽美题材与一般的同性恋题材有明显的区别。正如《逆袭》的作者柴鸡蛋所说：“同性恋题材更写实、更有社会意义，耽美则更理想主义，更富童话性。”耽美题材从极少关注同性恋人士真正的生存处境和需要面对的现实生活，只是陷溺于想象之中的男男关系，在一个相对安全的环境下，带给人们那种超越道德边界的快感。
其次无外乎是嫉妒心理在暗戳戳使劲。耽美的圈子里有一种类型的腐女被称为“同人饭”，即因迷恋现实中的明星而将其根据自己的喜好与其他同性明星配对。如我们常听到的“源凯CP”“牛鹿CP”“胡霍CP”等都是同人饭们YY的对象。明星是真实存在的，可往往也是遥不可及的。女粉丝对于男明星的喜爱往往可以用类似于爱情的感情来解释。这样的感情是具有占有性质的爱，这也就是为何现在当红炸子鸡闭口不谈自己恋情的原因。一旦自己有了爱人，女粉丝便可能会感到一种欺骗感和挫败感，而导致脱粉现象的发生。毕竟在粉丝越来越低龄化的当下，并不是所有的粉丝都能接受自己的偶像恋爱的事实。于是乎，与其担心偶像被其他女人夺走，倒不如自己给自己制造一个永恒的梦境。这个梦境便是粉丝自己心中也清楚的几率几乎很小的“男男恋爱”。与其想象自己喜欢的偶像被不知名的女人夺走，还不如幻想他和同性之间的暧昧，明知不可能，却不愿直面真实存在在偶像身边的女性侵略者。
与此同时，男明星默认自己和其他同性明星的CP传闻，一方面可转移粉丝对自己真实感情状况的注意力，一边又能夺得大批粉丝欢心，继而可以赚得满堂彩，这真是何乐而不为呢？
耽美背后有富矿当然，制作方肯以男男cp为卖点，明星肯以自己与同性间的恋情说事仅仅是粉丝喜欢是不足够的，这背后也只有强大的经济利益可图，才是当下此风盛行的不二原因。
百度贴吧中“耽美吧”和“腐女吧”都是关注度达百万级的大吧，“腐女吧”目前的关注人数已超200万，微博大号“腐女大本营”的关注人数也有151万。这个数字对比一下就一目了然了，TFBOYS吧的关注数为128万。在晋江文学网上搜索纯爱（即BL小说）类型可以发现，一年之内发布的作品几近6万部。晋江上纯爱小说的总储量达492,000部以上。这一切的数字足以说明，耽美剧的粉丝基础着实强大。
耽美文化不仅“饭圈”很大，用户活跃度也很高。耽美社区APP“豆腐”的注册用户有200多万，其中日活为10万 。
更重要的是，耽美饭的UGC生产能力也十分强大。很多用户会根据现有的材料对同一个耽美题材进行再创作，从而再次引发围观。对同一个耽美题材进行多次开发赢得原有粉丝的基础上再圈新“饭“，对于这个题材的讨论就会像滚雪球一样越来越大。
看到这样的势头，制作方们也不得不对耽美题材影视作品的变现能力有一个相当乐观的估计。而粉丝们花钱的劲头也的确没有让制作方们失望。
据澎湃报道，《逆袭》剧组售卖官方DVD 写真，定价138元一套，开售仅一周12000套就已经全部售罄，而这部剧的总投资不过140万人民币。出品《类似爱情》的鹏程映画公司在淘宝上开设了网店“鹏程映画影视周边”，在线销售明星见面会门票、影片DVD、签名海报以等周边产品。据悉，这是这部电影一半左右的盈利来源。
耽美有风险，投资商仍在小心观望当然在耽美剧快速开发的如今，也会有人提出“出现这种现象是否不利于影视剧的正向发展”的疑问，而在笔者看来，此问题考虑得还为时尚早，毕竟对于题材敏感的耽美剧来看，目前的走势并不是它们影响整个影视业，而是如何跨出第一步，堂堂正正的走入影视圈。
前几年国家净网的行动中，一批发布耽美作品的网站被查封，还有一些写“肉文”的耽美写手被抓。盛大文学的前身“起点网”曾开设“耽美纯爱”专区，但2006年就被砍掉了。就在最近，受到极力热捧的耽美网剧《上瘾》也被勒令下架，一时间被讨论得沸沸扬扬。
因此，耽美相关的内容目前仍然处于政策敏感区，一旦尺度处理不好，不仅不能大卖还可能面临禁播的风险。这是耽美类题材影视剧开发首先要面对的棘手问题。
作为二次元文化的一种重要表现形式，耽美也存在“次元墙”的问题。墙内的粉丝对耽美如痴如醉，墙外三次元的观众却完全无法理解这种审美形式，甚至会觉得有伤风化。
最后，还要谈回钱的问题。《逆袭》作者柴鸡蛋曾表示：“耽美剧最费劲的就是找钱。”融资困难还是因为政策风险太大。处理不当不但不能大卖，还有被随时叫停的风险，这也是让许多投资方不敢轻易涉足耽美的原因。耽美IP要想打开市场，就必须在内容和政策中找到平衡点，让投资人放心地掏钱。
当我们在谈论耽美时我们究竟在讨论些什么，笔者在这里认为，在大谈特谈了一番关于明星本人、腐女群体、投资商的那些事之后，无外乎两个字：利益。恰如“时势造英雄”这句话那样，耽美剧的出现乃至相关一系列连锁反应都只不过是顺应了这个时代的多元化需求而已。我们一手催生了耽美剧，我们一手组建了无数CP，我们一手写出了无数耽美内容，我们一手投资了大笔的钱财，只是因为，时机，它来了。
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文/祖瑜涵
